Ramki do zdjęć w naszym sklepie z ramkami

Rama obrazu: Ramka, która sprawia, ze obraz jest obrazem!

Rama obrazu zwykle nie odgrywa szczególnie waznej roli w zwyklym ogladaniu obrazów - na przyklad obrazów w salonie, w biurze lub w muzeum. W koncu interesujemy sie przede wszystkim tym, co jest przedstawione, tj. trescia obrazu, a nie jego oprawa. Ramy do obrazów sa raczej czyms oczywistym. Dopiero gdy blyszcza zlotem lub innymi metalami szlachetnymi, a nawet sa efektownie zdobione szlachetnymi ornamentami, nie mozemy juz uniknac zwracania na nie uwagi, a moze nawet ich podziwiania. I z ta rzeczowoscia, z jaka szybko pomijamy ramy obrazów w codziennym zyciu, pomijamy równiez ich znaczenie. To bowiem przede wszystkim rama sprawia, ze obraz jest obiektywnie obrazem. Jesli jej brakuje, scisle rzecz biorac, brakuje równiez obrazu. Nie ma obrazu bez ramy! Niemniej jednak, obecnie istnieja niezliczone odmiany ramek do zdjec - duze ramki do zdjec i male, tanie i drogie ramki do zdjec, drewniane i plastikowe ramki, analogowe i cyfrowe ramki do zdjec. Bez wzgledu na to, jaka ramke do zdjec kupimy, cel zawsze pozostaje ten sam. Nadszedl wiec czas, aby nadac ramce na zdjecia, jej znaczeniu i historii odpowiednia "oprawe". Niezwykle spojrzenie na zwykle zjawisko!

Kup ramke na zdjecia tanio - niezliczone warianty dopasowane do indywidualnych preferencji!

Dzis ramki do zdjec mozna kupic tanio i sa bardzo zindywidualizowane. Bezramowe uchwyty do zdjec, drewniane ramy, ramy do zdjec wykonane z aluminium lub tworzywa sztucznego oraz ramy galeryjne sa dostepne w niezliczonych wariantach i ksztaltach. Fakt, ze rama do zdjec ma dzis tak ogromne znaczenie, a mianowicie wspiera wewnetrzna jednosc i jednoczesne wyznaczanie granic obrazu, wydaje sie ledwo zauwazalny, poniewaz jest uwazany za oczywisty. I jak to czesto bywa, prawdopodobnie przegapilibysmy ja tylko wtedy, gdyby nagle przestala istniec. Warto wiec od czasu do czasu, na przyklad przy zakupie kolejnej ramki na zdjecia, pomyslec o malych, oczywistych rzeczach w zyciu. Bo czesto to wlasnie one stanowia najwazniejsza róznice.

Wielka ramka na zdjecia!

Kazdy z nas ma konkretne wyobrazenie o tym, czym jest duza rama obrazu. Z ramami spotykamy sie jednak nie tylko w kontekscie sztuki, ale takze w wielu innych obszarach zycia codziennego. Spotykamy sie na przyklad z ramami okiennymi, ramami drzwi, ramami bram lub ramami rowerowymi. Znamy ramy stalowe, drewniane i plastikowe. Mówimy o ramach i robimy rózne rzeczy "w ramach" czegos. Pytamy, co dzieje sie w programie ramowym jakiegos wydarzenia i narzekamy, gdy potem okazuje sie, ze cos wyszlo poza ramy. Nikt tak naprawde nie musi nam tlumaczyc, czym sa ramy, a przywiazywanie do nich tak duzej wagi moze wydawac sie absurdalne. Przekonamy sie jednak, ze badanie ramek do zdjec nie jest wcale nieciekawe.

Wszystkie one pokazuja, ze rama jest generalnie czyms ograniczajacym i strukturyzujacym. Ogranicza ona pewnego rodzaju wnetrze wzgledem zewnetrza, a tym samym nadaje wnetrzu pewna niezaleznosc. Ta niezaleznosc rózni sie jednak od niezaleznosci, na przyklad, framugi drzwi - nie jest funkcjonalna. Na przyklad oscieznica drzwi automatycznie odnosi sie do jej funkcjonalnego znaczenia: obramowania lub zakotwiczenia drzwi. Z drugiej strony rama obrazu nadaje obrazowi niezbedne rozgraniczenie od otoczenia, a tym samym pewne znaczenie. Jednak to znaczenie - w przeciwienstwie do znaczenia oscieznicy - nie jest oczywiste dla wszystkich i byc moze trzeba je najpierw odkryc. Obramowanie musi, ze tak powiem, sprawdzic sie w oku patrzacego.

Obiektywne znaczenie ramy obrazu.

Teraz mozemy wprowadzic kolejne rozróznienie: Obraz jako obraz ma nie tylko zewnetrzna rame - to znaczy taka, która jest wytwarzana w mniej lub bardziej skomplikowanej pracy recznej lub przemyslowej; raczej rama zawsze byla mu równiez nadawana przez nature. Nie bez powodu niemiecki filozof i socjolog Georg Simmel napisal zdanie: "Dzielo sztuki jest tym, czym inaczej moze byc tylko swiat jako calosc lub dusza: jednoscia szczególów - zamyka sie, jako swiat dla siebie, od wszystkiego, co zewnetrzne". Dzielo sztuki jest rzeczywistoscia sama w sobie, lub jak mówi Simmel: "bytem samym dla siebie". Niezalezne znaczenie obrazu, jego wyjatkowosc w swojej odmiennosci od swiata, zawsze zaklada granice. Obraz czy dzielo sztuki zawsze pozostaje tym samym soba, zawsze jest obojetne. Konsekwencja tego jest to, ze rama obrazu, która jest niejako zewnetrznie "nalozona" na obraz, w rzeczywistosci wzmacnia obraz, który jest juz naladowany wlasnym znaczeniem i jest samowystarczalny. Rama obrazu docenia dzielo sztuki jako dzielo sztuki w jego wyjatkowosci i calosci. Na tym tle staje sie zrozumiale, dlaczego na przyklad ramy obrazów zostaly zintegrowane z obrazem na poczatku zachodniego malarstwa panelowego: W ten sposób doceniano i podkreslano wyjatkowosc obrazu. Wedlug Simmela rama obrazu wzmacnia i symbolizuje granice dziela sztuki w jego podwójnej funkcji: oslaniajac je przed swiatem zewnetrznym, jednoczesnie zamykajac je od wewnatrz. W ten sposób widz równiez zostaje wykluczony z dziela sztuki lub obrazu, tak ze to wlasnie dzieki temu, z dystansu, moze on przede wszystkim doznac wrazen estetycznych. Lub, jak ujal to Simmel: "Antyteza przeciwko nam i synteza w sobie sa wzajemnymi terminami; dwie pierwsze cechy dziela sztuki". Napotykamy dzielo sztuki lub obraz w jego wlasnej jednosci, a funkcja ramy obrazu jest podkreslenie tej jednosci poprzez symbolizacje.

Ta podkreslajaca funkcja ramy obrazu moze byc równiez widoczna w jej typowej strukturze. Nie tylko polaczenia, w których spotykaja sie boki ramy i które zwykle znajduja sie w rogach ramy, wskazuja scisle na srodek obrazu; cztery boki ramy sa równiez lekko uniesione na zewnatrz i zbiegaja sie do wewnatrz, tj. do srodka obrazu.

Po tym wszystkim, co zostalo powiedziane do tej pory, mozemy teraz równiez powiedziec, dlaczego tak jest i dlaczego byc moze tak musi byc: Wszystko wskazuje na wewnetrzna spójnosc obrazu; zbieznosc boków ramy do wewnatrz pomaga "dopelnic" obraz. Podkreslona zostaje wyjatkowosc obrazu. Rama obrazu musi zatem - mówiac metaforycznie - zrobic wszystko, co w jej mocy, aby zmaksymalizowac te zewnetrzna i wewnetrzna wyjatkowosc obrazu. Wyjasnia to równiez, dlaczego mniejsze obrazy maja zwykle bujne ramy, podczas gdy bardzo duze obrazy sa oprawiane w minimalne ramy lub nawet w ramy bez ram. Na przyklad malowidla scienne czesto wymagaja jedynie minimalnie widocznego oddzielenia wnetrza obrazu od jego otoczenia. Rama obrazu, mozna podsumowac w miedzyczasie, zawsze powinna byc tylko sluga obrazu lub dziela sztuki, a nie odwrotnie. Rama obrazu, która doslownie lamie rame, podwaza indywidualnosc dziela sztuki i konkuruje z nim. Taka rama mija sie z celem.

Ale jak mozemy teraz wyjasnic, ze na przyklad szczególnie stare ramy obrazów byly bardzo hojnie i misternie zaprojektowane? W niektórych przypadkach boki byly utworzone z kolumn podtrzymujacych fronton, a w rokoko - póznym baroku - istnialy nawet ksztalty ram, które zawieraly otwory i formy rozwiazania. Czy to ostatnie nie przemawia przeciwko wszystkiemu, co zostalo powiedziane wczesniej na temat zamkniecia obrazu na zewnatrz i wewnatrz przez rame obrazu? Oba przyklady maja wspólna strukture, w której rama obrazu jako rama przesuwa sie na pierwszy plan lub przynajmniej otrzymuje silne wzmocnienie. Potezna, obszerna i skrupulatnie zdobiona rama jest nawet do pewnego stopnia konieczna, o ile oprawiony obraz ma silne odniesienie zewnetrzne lub jego jednosc nie jest uwazana za wystarczajaco silna. Jak nalezy to rozumiec? Aby to zrobic, nalezy zwizualizowac rzeczywista zawartosc obrazów, które byly zamkniete w tych starych, architektonicznie ciezkich ramach. Byly to glównie obrazy i malowidla z odniesieniami religijnymi. Obrazy mialy wiec sluzyc Bogu i mialy na celu doswiadczenie religijne. Ponadto banery i tym podobne byly skierowane bezposrednio do widza. W ten sposób artystyczna jednosc takich obrazów i dziel sztuki zostala zagrozona; ich niezaleznosc jako dziel sztuki grozila rozpadnieciem sie na kawalki za quasi-boskim tlem, w zwiazku z czym gruba i ciezka konstrukcja ramy starala sie zachowac te jednosc. W ten sposób rama obrazu sygnalizowala absolutna nieprzenikalnosc, a tym samym zachowala swoja pierwotna funkcje. W tym wzgledzie Simmel wyciaga równiez nastepujacy wniosek: "Im bardziej dzielo sztuki odrzuca takie relacje poza nim, tym bardziej moze zrezygnowac z sil ramowych, które poprzez swoja wlasna organiczna witalnosc wyrzekaja sie jednak swojej funkcji sluzebnej.

Z drugiej strony, sytuacja wyglada nieco inaczej w przypadku ram obrazów, które maja otwory lub sa przesadnie zaprojektowane. Jednosc, która maja gwarantowac, zostaje w ten sposób czesciowo rozwiazana. Nie jest to sprzeczne z tym, co zostalo powiedziane do tej pory. W tym przypadku ramy obrazów wykonane w ten sposób nabieraja wlasnego znaczenia artystycznego. Przesuwaja sie calkowicie na pierwszy plan i staja sie dzielami sztuki samymi w sobie. Scisle rzecz biorac, nie potrzebuja juz zadnej zawartosci obrazu, która moglaby z nimi konkurowac. Rama obrazu jako dzielo sztuki jest zatem czyms kategorycznie róznym od ramy obrazu w jej funkcji sluzacej obrazowi.

Mozna zauwazyc, ze w historii ludzkosci i sztuki ramy obrazów zawsze stawaly sie bardziej funkcjonalne, bardziej pragmatyczne, tj. ostatecznie bardziej sluzace obrazom. Jesli ktos zada sobie pytanie, co to oznacza, moze dojsc do wniosku na podstawie tego, co zostalo sformulowane do tej pory, ze oznacza to rozwój, który sukcesywnie przyznawal i dawal dzielu sztuki jako dzielu sztuki niezaleznosc, a nawet indywidualnosc, która nie musiala juz byc chroniona przez zbyt masywne ramy obrazu. Podczas gdy w religijnym i korporacyjnie zorganizowanym sredniowiecznym lub starozytnym spoleczenstwie obraz wciaz byl jedynie - mówiac ponownie za Simmelem - czescia nadrzednej calosci, w nowoczesnosci sam stal sie caloscia. W zwiazku z tym ramy obrazów staly sie mniejsze i ciensze, poniewaz odtad byla to kwestia indywidualnosci, wyjatkowosci samego oprawionego dziela sztuki. Zadziwiajace jest równiez to, ze rozwój ten ostatecznie wyraza równiez zmiane relacji miedzy jednostka a spoleczenstwem. Tak wiec w procesie cywilizacyjnym jednostka coraz bardziej odrywala sie od swojego lokalnego srodowiska pochodzenia, coraz bardziej mogla sama decydowac o tym, jaki zawód podejmie, jaka religie bedzie preferowac i jakie przekonania polityczne wydaja sie jej odpowiednie. Krótko mówiac, jednostka - podobnie jak dzielo sztuki - otrzymala swoja indywidualnosc.

Rama obrazu: Krótka historia!

Po tej dosc trzezwej prezentacji rzekomo trywialnego znaczenia ramy obrazu, warto zakonczyc krótkim spojrzeniem na jej historie. Ustalilismy juz, ze architektura ramek ewoluowala analogicznie do rozwoju spolecznego w kierunku nowoczesnosci. Rama obrazu byla do pewnego stopnia wyrazem zmiany spolecznej, która polegala na umieszczeniu podmiotu czy jednostki w centrum i przyznaniu jej wiekszej autonomii i samostanowienia. Tak wiec dzielo sztuki równiez stawalo sie coraz bardziej niezalezne i nie musialo juz byc chronione przez zbyt duza rame obrazu.

Do XIII wieku ramy obrazów byly nadal wykonane glównie z kamienia. Umieszczano w nich glównie plaskorzezby i obrazy koscielne. Wiele obrazów malowano bezposrednio na scianach kosciolów. Z drugiej strony nowoczesna rama obrazu stala sie tematyczna dopiero w okresie gotyku (XII - ok. XV wiek). Szczególnie we Wloszech sztuka i malarstwo stawaly sie coraz wazniejsze. Ludzie zaczeli malowac oltarze, które staly swobodnie. Ostatecznie malowane oltarze zostaly oprawione w drewniane ramy, a ramy z kolei zostaly ozdobnie udekorowane i pomalowane. Renesans wprowadzil rame obrazu do gospodarstw domowych klasy sredniej. Wspomniana wczesniej niezaleznosc dziela sztuki coraz bardziej wysuwala sie na pierwszy plan; obrazy wieszano w domach w celach dekoracyjnych, a sztuka tworzenia ram do obrazów równiez stawala sie coraz bardziej wyrafinowana. Ramy do obrazów stawaly sie coraz bardziej funkcjonalne, nie tylko ze wzgledu na rozprzestrzenianie sie masowej produkcji przemyslowej. Obecnie rozróznia sie masowe produkty wytwarzane przemyslowo i ramy do obrazów, które nadal sa wykonywane recznie. Podczas gdy przemysl w duzej mierze opiera sie na róznych rodzajach drewna, tworzyw sztucznych i aluminium jako podstawowych materialach, recznie wykonane ramy sa nadal wykonane wylacznie z drewna. Ale to samo dotyczy tutaj: ramka na zdjecia zawsze musi pelnic funkcje sluzaca obrazowi.

Pod tym wzgledem interesujace jest równiez to, ze obecnie istnieja ramy, które nazywane sa "ramami bezramowymi". Sa to specjalne ramki z klipsem, które zasadniczo maja pelnic funkcje czysto ochronna. Nalezy jednak doprecyzowac, ze nie sa to równiez ramki na zdjecia, poniewaz nie podkreslaja wyjatkowosci tresci, a jedynie zabezpieczaja ja przed bezposrednim wplywem srodowiska. Tresc, taka jak dokument czy fotografia, nie musi byc tutaj silniej odgraniczona od otoczenia, poniewaz oczywiscie nie posiada niezaleznosci dziela sztuki - ale w przypadku fotografii moze ja posiadac. Z drugiej strony, dzielo sztuki wyznacza swój wlasny poziom rzeczywistosci.

Kup ramki do zdjec od nas: Tutaj znajdziesz ogromny wybór róznych ramek!

Nasza oferta ramek do zdjec jest bardzo duza i zróznicowana. Niezaleznie od tego, czy szukasz bezramowego uchwytu do zdjec, drewnianej ramy, ramki do zdjec wykonanej z aluminium lub tworzywa sztucznego, czy tez ramki galeryjnej, w naszym sklepie masz gwarancje, ze znajdziesz ramke, która dokladnie spelnia Twoje oczekiwania!

Bezramowa ramka na zdjecia, zwana równiez ramka z klipsem, sklada sie z solidnego panelu tylnego i dopasowanej szyby, które sa polaczone ze soba za pomoca odpowiedniego zatrzasku. Dzieki rezygnacji z szyny ramowej, te uchwyty na zdjecia sa szczególnie niedrogie.

Wykorzystanie drewna jako materialu ramy jest dobrze znanym klasykiem. Poniewaz material drewniany moze byc przetwarzany na wiele sposobów, mozliwa jest szeroka gama listew i kolorów. Dla kazdego stylu istnieje odpowiednia rama drewniana.

Ramy aluminiowe urzekaja klasyczna elegancja. Matowy anodowany profil gwarantuje trwalosc koloru i stylowa prostote nawet po latach uzytkowania. Przekonuja nienaganna funkcjonalnoscia, stabilnoscia i trwaloscia. A wszystko to przy niewielkiej wadze.

Plastikowe ramki to doskonale polaczenie nowoczesnego designu i klasycznej elegancji. Przekonuja prostym wygladem i atrakcyjna cena. Paleta kolorów jest ogromna i zacheca do przegladania! Plastikowe ramki sa dostepne w wielu róznych formatach, z praktycznymi systemami zamykania i solidnymi wieszakami.

Tak zwane ramki galeryjne oferuja równiez wiele nowych opcji projektowania i prezentacji ulubionych zdjec.

Ramki galeryjne to rózne wersje ramek wielokrotnych. Sa one dostepne z wieloma róznymi liczbami zdjec. Pozwala to na umieszczenie wiekszej liczby zdjec w róznych formatach, a takze na polaczenie kilku zdjec tego samego formatu. Ramka galeryjna oferuje miejsce na wiele zdjec, ale jesli chcesz stworzyc caly album fotograficzny, na przyklad z ostatnich wakacji, w naszym sklepie znajdziesz duzy wybór!

Kolejnym rozróznieniem w nazewnictwie ramek do zdjec jest podzial na ramki portretowe i ramki stolowe. Pomimo swojej nazwy, ramki portretowe sa uzywane nie tylko do portretów, ale takze do wszystkich innych motywów, takich jak zdjecia krajobrazowe, zdjecia slubne i zdjecia rodzinne.

Ramki stolowe mozna dopasowac do niemal kazdego stylu wystroju wnetrz. Niezaleznie od tego, czy preferujesz styl wiejski, nowoczesny czy shabby chic, tutaj na fotoalben-discount.de znajdziesz idealna ramke na swój stól.

Dzieki tak duzemu wyborowi mozesz byc pewien, ze znajdziesz ramke na zdjecia, która spelni wszystkie Twoje wymagania. Aby dopasowac ramke do zdjecia, mamy oczywiscie równiez passe-partout. Niezaleznie od tego, czy chodzi o standardowe formaty, czy o rozmiary specjalne - przycinamy fazowane passe-partout z komputerowa precyzja do 0,1 cm. Uzywana przez nas plyta passe-partout jest bezkwasowa i ma bialy rdzen.